半岛全站APP专访电影《温柔壳》导演王沐：遭受心理困扰的人们不应被当作特殊群体对待“他们（心理困境人群）不应该被看作一个事件或者一个特殊群体，他们同样值得被爱和尊重，我们希望更多的人能通过这部影片去靠近和理解他们，而不是以一种异样的目光。”

　　做了十余年编剧的王沐自2018年开始写《温柔壳》剧本，从采风、停滞再到杀青，王沐的创作日记一写就是4年。最终在第六届平遥国际电影展上，王沐执导的首部电影长片斩获“费穆荣誉·最佳导演”大奖；片中领衔主演王子文和尹昉分别获得最佳女演员、最佳男演员奖项。

　　在《温柔壳》筹备的五年间，国内电影市场也发生了翻天覆地的变化，在王沐看来，一方面，整个电影市场更加冷静；而另一方面，国内影视创投奖项的存在也给了青年导演以很多支持。

　　截至发稿，《温柔壳》票房已超过1400万，导演王沐告诉九派新闻，“未来我也希望能围绕着文艺的内核，制作出表达方式大众化的现实题材电影”。

　　王沐：最初我只是想拍一个能够真正打动人的故事，没有专门想过为某一群体发声。2018年，我发现身边很多朋友、同事、亲人都面临着各式各样的精神困境，他们中的很多人凭借爱情、亲情、友情这种美好情感的力量走了出来。我能感受到那种温柔的力量，特别感动，便想把它拍成一部电影。

　　其实遭受心理困扰的人群从来都不在少数，从概率上来讲我们每个人都认识一些，他们不应该被当作一个特殊群体，我想呈现他们普通人一面的情感和生活。

　　王沐：为了构思剧本，我买下一本很厚的日记本，开始边写作边采风。但实际上我从没想过拍一部电影需要花5年时间，也没想过一本日记本居然写了4年，直到影片定剪才停下。

　　这本日记相当于电影故事的素材库，里面记载了一些我们去五家精神疗养机构采风的经历，看了几十本相关的参考书的感想，以及来自一些专业的心理学家和心理医生的建议。在这个过程中，我也逐渐改变了之前对精神受困人群的印象，更能够理解他们。

　　比如在泉州的一家福利院，这也是我们影片的一个拍摄地，大家在日常相处中产生恋情是很正常的事情。我们遇见了一对原本在国外留学的情侣，女生先有了双相情感障碍，男生便暂停学业陪她回国治疗了两三年，后来男生也出现了抑郁症状，女生也在他身边陪伴着他。

　　九派新闻：最初在制作这类小众题材影片的时候，您会担心投资问题吗？在获得平遥创投大奖后，您得到了怎样的帮助？

　　王沐：最开始写剧本时没有考虑太多，毕竟本身找投资就很难，更别说新人导演要做这样一个有点挑战的题材。

　　不过2018半岛体育全站、2019年是国内影视创投奖项最多的时期，我到现在都特别感激平遥，那是我第一次以电影导演的身份去参加创投奖项评选，评委老师看中我身上某一部分特质并颁奖给我，随后我立即用这10万元奖金和摄影美术伙伴试拍出剧本中的三四场戏。这段宝贵的经历对我来说是很重要的鼓励。

　　在资源方面，并不是得奖了就有公司主动联系，这些奖项并不会从根本上影响投资方、演员对你的判断，一切的合作还是需要长期的接触讨论，互相建立信任，而且目前整个电影市场更加冷静了。

　　比如在剪辑、内部试映时，就有人认为影片前半个小时节奏有点慢。但我认为有了前半段的美好记忆，后半段觉晓在疲惫以及内心产生质疑时，才能够坚持陪伴戴春，这是我对感情的理解，最终影片前半段也保持了一定的时长和留白。

　　另外，心理受困人群有时会有不寻常的举动，例如，泉州福利院有一个从小被父母抛弃的男孩，他难过时就一直站在铁栏杆旁，对远方不停地喊妈妈，那一幕让我特别难过，我也知道在影片中加入这些会让电影更精彩、更商业化。但在这几年的接触中，我们感受到的是这些心理受困人群毫无保留的热忱，我始终觉得不能去消费精神受困群体、带来猎奇和偏见，最终就没有拍进电影中。

　　整体而言，我希望能围绕文艺的内核制作出表达方式大众化的影片，虽然目前不确定这一尝试是否有效且成功，但未来我会朝着这个方向拍摄现实题材的商业电影。

　　王沐：早期的剧本更像是一种记录感悟和素材的积累，实际上最重要的角色塑造过程是在两位主角加入后，我们不断去了解他们的人生及生活习惯，再将这些与角色相融合。比如王子文就是外表坚强，同时又很温柔敏感的人；尹昉则是一个很单纯天真，对爱很专注的男生。他们两位内心里爱人或表达爱的方式和《温柔壳》中的角色很贴近。

　　至于演员们为什么会选择加入，我认为最重要的是他们善良，愿意帮助我这个新导演去实现一部电影。毕竟以主演们的经验完全可以去接其他项目。除了对剧本的喜欢，他们也觉得这件事有意义，值得参与。

　　王沐：2019年年底，我们刚在海南国际电影节拿完第二个创投奖，演员、拍摄时间、投资也谈得挺顺利，大家沉浸在喜悦希望之中。但后来的3年就像突如其来的海浪淹没了计划，当时我心理压力很大，只能重新铆定制作周期，最终等了很久才在泉州开拍。

　　王沐：以前做编剧，我只要沉浸在写故事的世界里，而当导演要面临上百人的团队和各种挑战，完全不再是做编剧那么简单的工作。但同时这也是做导演有意思的地方，可能下一部戏我会面临更大更新的挑战，依旧做得不够好，但是至少这一部电影中的部分缺憾我会在下一部影片中弥补。导演这个角色能够让我不断尝试新的东西，不断地去学习去改进。

　　王沐：如果你用心去了解心理受困人群，会发现他们的人生经历、处境都是复杂而独特的，很难去对他们的症状一概而论，最终的治愈过程也是一个超出生活常识范畴、更浪漫的过程。

　　我一直想要寻找这种抽象化的呈现方式，正好那段时间在波兰女作家托卡尔丘克的书中找到了答案。她在书中记载过一个寓言故事：古时候有一些精神不太清醒的人，需要有人抚慰，放走他们身体里一只被困住的鸟，然后他们会变得“正常”起来。

　　所以影片快结束的时候，觉晓和戴春走在桥上，虽然她没有把他身体里被束缚的鸟真正释放出来，但她假装像一只鸟一样挥动“起舞”，这是她给受困爱人的一种祝福和鼓励，也是我想通过影片传达的祝愿。

　　电影上映后，一些观众和我身边的朋友分享了他们的经历和感受，我看到后心中百感交集，因为他们观影后似乎愿意信任我这个陌生人，愿意讲述出自己的内心故事，这已经足够让我感动。